«Самого главного глазами не увидишь». Это можно сказать и о спектаклях, ведь то, что встает перед глазами зрителей, – лишь надводная часть айсберга. А все глубинные процессы – от выбора пьесы, читки и разборки ее с актерами, подготовки эскизов к костюмам, изготовления реквизита и декораций до музыкального и светового решения – этот процесс за рамками восприятия зрителя, который встречается только с результатом стараний многих и многих замечательных людей. Мы хотим на краткий миг приоткрыть завесу и познакомить вас с мастерскими и цехами театра.
 Звукоцех. В создании фоно-грамм к спектаклям принимают участие многие актеры театра, но есть несколько человек, на ком держится весь звук: это звуко-операторы Александр Зарубин и Анна Власова (которая, помимо звука, занимается компьютерной версткой всей полиграфии театра), а также актеры Алексей Савченко и Аркадий Аверин, участвующие в организации звукоряда и создании фонограмм.
 Светоцех. Как-то однажды актер Дмитрий Поляков сказал, что он нигде не видел такого тонкого, такого психологического света, как в нашем театре. «Он словно бы живой, помогает нам играть и доигрывает за нас», – сказал он. И это действительно так. Свет на этой сцене совершенно самостоятельная артистическая единица. Он все время вступает в диалог с актерами, можно сказать, звучит то в унисон, то в контрапункт, воплощая общую идею. Режиссеры учитывают и продумывают все до мелочей, вплоть до оттенков и полутонов. А исполнители этой сложной партитуры – светооператор Николай Рассадин и художник по свету Елена Зеленкова. В этой работе им помогает Александр Боголапов.
  Совет заместителей директора – стратегический плацдарм театра: Лариса Александровна Аршавская – зам. по творческой и административной работе, Ольга Викторовна Васильева – зам. по общим вопросам и главный бухгалтер, Марина Александровна Озерова – зам. по строительству и эксплуатации. Для того, чтобы театр мог развиваться творчески, ему нужен крепкий фундамент и надежный тыл. Именно эту финансовую, гастрольную, организационную и рекламную деятельность ведут заместители директора театра.
 То, что театр существует для зрителя – бесспорный факт. Пригласить зрителей, приветливо их встретить, удобно раз-местить в зале – задача главного администратора Елены Олеговны Чалышевой.
 Театр – это сплоченный организм, и если одно звено не срабатывает, то рушится вся система. За тем, чтобы все и со всеми произошло вовремя, следит заведующая труппой Елена Тихоновна Прищеп – настоящая мама для актеров.
 Заведующая литературной и драматической частью Галина Александровна Вайгер – прозаик, член Союза Писателей Москвы. Она не только пишет о театре, но и приглашает к сотрудничеству других журналистов, собирает вокруг театра интересных людей, проводит «Круглые столы» – одним словом, является помощником худо-жественного руководителя по связям с общественностью.
 Удивительный принцип театра: играют все! А. Родичкин, Е. Прищеп, А. Боголапов и О. Васильева уже давно чувствуют себя на сцене так же уверенно, как и на своем обычном рабочем месте.
 Участие всех работников театра в спектаклях – это принцип общего дела, некий вариант соборности во всем. Без этого принципа не было бы театра.
 Пошивочный и костюмерный цеха: спектакль мало придумать, его нужно сделать осязаемым для других. И здесь каждая деталь может либо помочь создать образ спектакля, либо помешать этому. Художник по костюмам, зав. пошивочным цехом Наталья Никитан вместе с Тамарой Басниной и художниками Алексеем Мамоновым и Владимиром Тюриным разрабатывает костюмы ко всем спектаклям. Много труда требуют исторические спектакли, ведь очень важно, чтобы со стилизацией не потерялась достоверная фактура того времени, о котором пойдет речь. И Н. Никитан со своими помощниками это великолепно удается.
 Зав. костюмерным цехом – Ольга Власова, человек, на котором уже много лет держится эта работа. Она – одна из главных рукодельниц театра. Если нужно сделать особую сложную работу: вышить, связать, придумать замысловатый рисунок, сплести лапти, – это все к ней. И даже косу заплести так, чтобы зритель не догадался, что ее обладательница на самом деле носит короткую стрижку. Есть у Ольги Васильевны достойные ученицы – Галина Киреева и Анна Некрасова. Аккуратность, безукоризненная чистота костюмов – это дело их рук.
 Производственные мастерские. Над сценографией спектакля работает сам Михаил Щепенко с главным художником театра Алексеем Мамоновым, поэтому на сцене нет ничего второстепенного. При простоте стиля удивляет неисчерпаемость фантазии, а ведь все это должен кто-то воплотить. В театре существуют мастерские. В них-то и происходит рождение и материализация художественного образа спектакля. Здесь необходимо быть мастерами на все руки: и слесарями, и токарями, и столярами, и сварщиками, и бутафорами, и даже переплетчиками. В этих ипостасях существуют актеры Василий Васильев, Валерий Андреев, Сергей Нестеров, члены юношеской студии Максим Божко и Владимир Шашмурин и мастер на все руки, заведующий производственными мастерскими Андрей Родичкин.